莱斯特大学揭示凯顿马赛克特洛伊版本
负责发掘这座被誉为“英国最重要的马赛克之一”的考古团队近日透露，该马赛克描绘的是特洛伊战争中一个长期失传的“另类版本...
负责发掘这座被誉为“英国最重要的马赛克之一”的考古团队近日透露，该马赛克描绘的是特洛伊战争中一个长期失传的“另类版本”。
莱斯特大学的最新研究明确指出，位于莱斯特郡的著名凯顿马赛克——作为英国近百年来最引人注目的罗马时期发现之一——并非如最初推测那般描绘荷马史诗《伊利亚特》中的场景。相反，其内容取材于由古希腊剧作家埃斯库罗斯推广的特洛伊战争故事改编版，该版本在历史长河中逐渐湮没。
马赛克画面融合了古代地中海地区流传数个世纪的艺术图样与设计，这表明罗马不列颠的工匠与古典世界的联系，远比此前人们所认为的更为紧密。
凯顿马赛克于2020年新冠封锁期间由当地居民吉姆·欧文发现，随后由莱斯特大学考古服务处在英格兰历史遗产署的资助下进行了大规模发掘。鉴于其突出的国家价值，马赛克及所在的别墅建筑群被列为受保护古迹。2021年至2022年，英格兰历史遗产署与莱斯特大学考古服务处合作开展现场发掘，并正协同整理发布相关研究成果。
马赛克生动呈现了希腊英雄阿喀琉斯与特洛伊王子赫克托耳之间冲突的三个戏剧性场景：两人的决斗、赫克托耳的尸身遭拖行，以及最终特洛伊国王普里阿姆以黄金赎买儿子遗体的场面——画面中赫克托耳的尸体被置于天平一端，以黄金衡量其价值。
其中第一幅面板的构图与一件出自公元一世纪罗马高卢地区的银壶设计如出一辙：左侧，阿喀琉斯坐于盾牌旁，四周环绕着卫士；中间，赫克托耳的遗体被置于巨大的天平上，上方绘有一张面容；右侧，头戴典型冠冕、身着长袍的普里阿姆国王正将金器放入天平另一端，身旁站立着宫廷侍卫（该图案见于19世纪发现的贝尔托维尔宝藏线描图，现藏于法国国家图书馆）。
特洛伊战争最为人所知的记述来自荷马史诗《伊利亚特》，讲述了希腊联军为夺回传说中的美人海伦，对普里阿姆国王统治的特洛伊城发起长达十年的传奇战役。
而新研究指出，凯顿马赛克并非基于《伊利亚特》，而是源自雅典剧作家埃斯库罗斯笔下相对鲜为人知的悲剧《弗里吉亚人》之改编版本。罗马社会虽流传多种特洛伊战争叙事，但凯顿别墅的主人显然倾向于展示这一更为冷门的版本，以彰显其文化品位。
研究还揭示，马赛克的设计巧妙地融汇了古代地中海工匠长期沿用的艺术母题。例如第二块面板描绘了阿喀琉斯用战车拖行赫克托耳尸体、普里阿姆跪地求情的场景，其构图与一件800年前古希腊雅典的陶罐图案高度吻合——无论是挥动兵器的人物、盾牌、战车群、扬臂奔跑的形象，甚至马匹下方盘绕的蛇纹，皆出自同一图式范本（现藏于波士顿艺术博物馆，编号63.473）。
本研究主要负责人、莱斯特大学古代史副教授简·马塞格利亚博士指出：“凯顿马赛克不仅呈现了埃斯库罗斯版本的叙事，其顶部面板更直接借鉴了比马赛克早800年的希腊陶罐设计。当我注意到其中一个面板采用标准图式后，进一步发现其他部分同样源自更古老的希腊、土耳其及高卢地区银器、钱币与陶器中的常见母题。这证明罗马不列颠的工匠并未孤立于古典世界，而是置身于广泛的贸易与文化网络中，持续传承着跨越时空的图案体系。凯顿马赛克所展现的，正是罗马不列颠的工艺技术与地中海设计传统的融合。”
马赛克发现者吉姆·欧文感慨道：“简对拉特兰马赛克图像的精细研究，揭示了罗马时代文化交融的深度，而这仅仅是我们认知的开始。这一发现引人入胜且意义重大，表明罗马不列颠可能比传统印象中更具国际性。新论文本身就如同一部充满悬疑与惊喜的叙事佳作，值得高度重视。”
英格兰历史遗产署发掘后期处理协调员雷切尔·丘比特表示：“与莱斯特大学的合作为凯顿别墅遗址研究增添了全新维度。这项精彩的研究更细腻地勾勒出当年居住者的审美趣味与文化渊源，展现了罗马不列颠居民的精神世界与跨地域联系。”
未参与此项研究的雷丁大学罗马考古学教授赫拉·埃克哈特评论道：“这是一项激动人心的研究，它清晰地梳理了希腊英雄阿喀琉斯与赫克托耳的故事如何不仅通过文字，更凭借各类材质艺术家创作的图像序列在时空中传播与演化。”
莱斯特大学的最新研究明确指出，位于莱斯特郡的著名凯顿马赛克——作为英国近百年来最引人注目的罗马时期发现之一——并非如最初推测那般描绘荷马史诗《伊利亚特》中的场景。相反，其内容取材于由古希腊剧作家埃斯库罗斯推广的特洛伊战争故事改编版，该版本在历史长河中逐渐湮没。
马赛克画面融合了古代地中海地区流传数个世纪的艺术图样与设计，这表明罗马不列颠的工匠与古典世界的联系，远比此前人们所认为的更为紧密。
凯顿马赛克于2020年新冠封锁期间由当地居民吉姆·欧文发现，随后由莱斯特大学考古服务处在英格兰历史遗产署的资助下进行了大规模发掘。鉴于其突出的国家价值，马赛克及所在的别墅建筑群被列为受保护古迹。2021年至2022年，英格兰历史遗产署与莱斯特大学考古服务处合作开展现场发掘，并正协同整理发布相关研究成果。
马赛克生动呈现了希腊英雄阿喀琉斯与特洛伊王子赫克托耳之间冲突的三个戏剧性场景：两人的决斗、赫克托耳的尸身遭拖行，以及最终特洛伊国王普里阿姆以黄金赎买儿子遗体的场面——画面中赫克托耳的尸体被置于天平一端，以黄金衡量其价值。
其中第一幅面板的构图与一件出自公元一世纪罗马高卢地区的银壶设计如出一辙：左侧，阿喀琉斯坐于盾牌旁，四周环绕着卫士；中间，赫克托耳的遗体被置于巨大的天平上，上方绘有一张面容；右侧，头戴典型冠冕、身着长袍的普里阿姆国王正将金器放入天平另一端，身旁站立着宫廷侍卫（该图案见于19世纪发现的贝尔托维尔宝藏线描图，现藏于法国国家图书馆）。
特洛伊战争最为人所知的记述来自荷马史诗《伊利亚特》，讲述了希腊联军为夺回传说中的美人海伦，对普里阿姆国王统治的特洛伊城发起长达十年的传奇战役。
而新研究指出，凯顿马赛克并非基于《伊利亚特》，而是源自雅典剧作家埃斯库罗斯笔下相对鲜为人知的悲剧《弗里吉亚人》之改编版本。罗马社会虽流传多种特洛伊战争叙事，但凯顿别墅的主人显然倾向于展示这一更为冷门的版本，以彰显其文化品位。
研究还揭示，马赛克的设计巧妙地融汇了古代地中海工匠长期沿用的艺术母题。例如第二块面板描绘了阿喀琉斯用战车拖行赫克托耳尸体、普里阿姆跪地求情的场景，其构图与一件800年前古希腊雅典的陶罐图案高度吻合——无论是挥动兵器的人物、盾牌、战车群、扬臂奔跑的形象，甚至马匹下方盘绕的蛇纹，皆出自同一图式范本（现藏于波士顿艺术博物馆，编号63.473）。
本研究主要负责人、莱斯特大学古代史副教授简·马塞格利亚博士指出：“凯顿马赛克不仅呈现了埃斯库罗斯版本的叙事，其顶部面板更直接借鉴了比马赛克早800年的希腊陶罐设计。当我注意到其中一个面板采用标准图式后，进一步发现其他部分同样源自更古老的希腊、土耳其及高卢地区银器、钱币与陶器中的常见母题。这证明罗马不列颠的工匠并未孤立于古典世界，而是置身于广泛的贸易与文化网络中，持续传承着跨越时空的图案体系。凯顿马赛克所展现的，正是罗马不列颠的工艺技术与地中海设计传统的融合。”
马赛克发现者吉姆·欧文感慨道：“简对拉特兰马赛克图像的精细研究，揭示了罗马时代文化交融的深度，而这仅仅是我们认知的开始。这一发现引人入胜且意义重大，表明罗马不列颠可能比传统印象中更具国际性。新论文本身就如同一部充满悬疑与惊喜的叙事佳作，值得高度重视。”
英格兰历史遗产署发掘后期处理协调员雷切尔·丘比特表示：“与莱斯特大学的合作为凯顿别墅遗址研究增添了全新维度。这项精彩的研究更细腻地勾勒出当年居住者的审美趣味与文化渊源，展现了罗马不列颠居民的精神世界与跨地域联系。”
未参与此项研究的雷丁大学罗马考古学教授赫拉·埃克哈特评论道：“这是一项激动人心的研究，它清晰地梳理了希腊英雄阿喀琉斯与赫克托耳的故事如何不仅通过文字，更凭借各类材质艺术家创作的图像序列在时空中传播与演化。”
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